【导读】当年在枫红获白的浔阳满头，一曲渔阳鼙鼓的《长恨歌赋》，曾令多少人为之倾倒。当那商女用春笋般纤纤手指，轻轻撩拔着琵琶丝弦，且不说她的情态是多么哀婉凄艳，只听那儿声琴音丁东。
说书，北方称“鼓子词”，有京音、梨花之分。燕赵多慷慨悲歌之士，因此歌来气势磅礴，多黄钟大吕之音，如苏东波“大江东去”，唱的是“铁马冰河入梦来”的故事。而流行在南方的说书，广东称“木鱼书”；苏、常称“评弹”，它独具水乡清丽的风格，象水仙那样风姿绰约秀娴动人。何况“弹词”多出于闺阁淑女之手，她们为了消遣永昼长夜，写出了许多“华缛相尚，造语独工，愤激凄凉之情”的作品：如侯香叶的《再生缘》、邱心如的《笔生花》、郑澹若的《梦影缘》等，这书坛平添无限春色。
祖国曲艺园地万紫千红，“苏州评弹”是一朵常开不衰的奇葩。百年来，艺人们以丰富的生活经验，长期的舞台实践，渊博的知识积累，学习了群众多采的语言，在说噱弹唱上深下苦功，才结出了丰硕的文艺之果。书坛上百花齐放，各呈异彩。形成了各自的艺术风格和独特的艺术流派的有十大名家：张鉴庭的悲歌苍凉；薛筱卿的珠走玉盘；严雪亭的掌故考证；蒋月泉的波涛汹涌；杨振雄的鹤唳九皋；徐丽仙的委婉缠绵；徐云志的高山流水；朱雪琴的跌宕铿锵；加上陈调的古朴淳厚，俞调的清越遒劲，使听众听得如醉醇醴，如饮芳菲，不禁拍案叫绝。
“评弹”为何有如此诱人的魅力？全因为她说得细腻：《珍珠塔》中陈翠娥下楼，可以说上十天半月，描摹小姐的复杂心理，刻划得淋漓尽致；因为她授人以丰富的历史知识：《杨乃武与小白菜》，把刑部大堂三法司审案的情景说得绘声绘色，历历在目；因为她悬念迭生，令人急知下回分解：《血溅鸳鸯楼》欲知武松生死如何？因为她说得入怀入情入理：《玉蜻蜓》中，志贞与元宰重逢，说吧，自己是一个尼姑，不说呢？母子怀深，真叫人“为古人而担忧，听评书而落泪”；因为她妙语解颐，情趣横生：听黄异庵说《西厢》，将“夕阳无限好，只是近黄昏。”的词儿颠倒过来，说成“虽然近黄昏，夕阳还是无限好。”如禅宗偈语，让人省悟，别有意境；因为她说的韵白，唱的散文通俗易懂：《林冲发配·长亭诀别》，慷慨悲歌，敲金嘎玉。有时似荆卿易水之歌，荡人心魄；有时若巫峡猿啼，使人柔肠寸断，潸然泪下……
当年在枫红获白的浔阳满头，一曲渔阳鼙鼓的《长恨歌赋》，曾令多少人为之倾倒。当那商女用春笋般纤纤手指，轻轻撩拔着琵琶丝弦，且不说她的情态是多么哀婉凄艳，只听那儿声琴音丁东，就荡人心魄；低缓处象花底莺语，流泉幽咽；高昂时，似银瓶乍破，铁骑戈鸣。听起来令人那么委婉排恻、回肠荡气。如今电台的《曲艺杂坛》中的评弹，依然是姹紫嫣红，处处幽香。且不说那艺人那秋水般的眼皮，那么顾盼娇媚；只是那扣魂摄魄的儿声丁东，就把听众吸引住了。看她轻启朱唇唱出歌来；细微处，如花坞春晓，百啭啾，顷刻之间，周围游遍，回环转折，节节高起，响遏行云，荡漾于傲来峰巅，千仞削壁……
如此韵味独特的歌声，的确令人如醉如痴，如梦如幻，如疯如癫……
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